發佈日期：2026-06-18

王致中

理工學院

數位學習科技學系

回想起來，有一個鏡頭的失敗，意外地讓我做了一件原本沒有計畫的查證工作——確認黑龍這個意象在文化上是否合適。

那個鏡頭是片尾男主角擒龍翱翔的高潮畫面，第一版生成出來的龍，造型偏向西方奇幻的形象，鱗片質感和姿態都讓整個畫面顯得突兀，跟前面建立的東方氛圍格格不入。重做的過程中，我開始認真思考龍的顏色與造型該怎麼調整，這時我才意識到，我下意識選擇了黑色作為龍的主色調，但我其實不確定，黑龍在中國文化裡是否帶有某種我沒意識到的負面意涵。

那段查證的過程，現在回想起來，是整部創作裡一個意外但重要的環節。我去確認黑色、玄色在傳統東方符號系統裡代表什麼，也查了北方、水、玄武這些概念之間的關聯。結果讓我安心——黑龍在中國文化裡並不是負面的，玄色代表的是深沉、穩重與神秘，跟邪惡毫無關係。這個查證讓我能夠放心地把黑龍定為最終版本的核心意象，而不必擔心自己在無意間誤用了某個文化符號，傳遞出跟原意完全相反的訊息。

這個過程讓我重新理解了「致敬」這件事的責任感。我可以選擇隨意挪用任何看起來「東方」、「奇幻」的視覺元素，反正大部分觀眾未必會深究每個符號背後的意涵。但如果我真的想對《凡人修仙傳》這部作品表達敬意，就不能允許自己在細節上馬虎——哪怕只是龍的顏色，也值得花時間確認它承載的意義是否正確。這跟我在敘事上刻意只取原作精神核心、捨棄具體情節的做法是一致的：我想做的不是表面的挪用，而是真正理解之後的轉化。

也是在這個查證過程裡，我更確定了自己對這個角色的定位——他不是傳統意義上的英雄，黑龍對他而言不是被馴服的戰利品，而是某種與他內在重量相呼應的存在,沉穩、厚重、帶著歷史感。這個理解,讓我在重新生成那個鏡頭時,有了更明確的方向:不是讓龍看起來很威武很強大,而是讓牠和男主角之間的關係,看起來像是兩種沉重靈魂的相遇。

現在回頭看這整段經歷,我很感謝那個失敗的第一版鏡頭,因為它逼著我停下來,認真面對一個我原本可能會輕率帶過的文化問題。一部作品想要跨越語言與地域、被不同背景的觀眾理解與尊重,前提是創作者自己先對所使用的符號保持應有的謹慎與敬意。這份謹慎,我相信,也是這部片能夠誠實地與原作對話的基礎。