發佈日期：2026-06-18

王致中

理工學院

數位學習科技學系

「落子無悔，不是不悔，是悔過之後，依然落子。」這句話，是我在替這部片構思介紹文字時寫下的一句話，但其實它也是我在規劃整部片結構時，反覆問自己的問題：我要怎麼讓不認識這句話背後重量的觀眾，也能感受到這份重量？

我問自己的第一個問題是：要用什麼樣的結構，才能讓沒有文化背景的觀眾跟上情緒的節奏？答案是六段式結構——走入、沉浸、裂縫、世界與記憶交織、天空、落子無悔、翱翔。這個結構不是憑空想出來的，而是經過反覆調整才定案：最初我考慮過更直接的三段式（鋪陳、衝突、解決），但那種結構太貼近傳統劇情片的邏輯，跟我想做的氛圍式敘事不搭。六段式給了情緒更細緻的呼吸空間，每一段都像是水面上的一圈漣漪，慢慢往外擴散，最終匯聚成結局的力量。

我問自己的第二個問題是：如果沒有對白，要用什麼東西貫穿全片的情緒節點？答案是棋子。整部片裡，棋子是唯一反覆出現的具象符號——它不只在「落子無悔」那一段出現，而是在更早的段落裡，就以若隱若現的方式埋下線索，讓觀眾在不知不覺中，對這個物件產生熟悉感，等到真正落子的瞬間來臨時，那份熟悉感會自然轉化成情緒的衝擊力。這是我特別設計給陌生觀眾的一條暗線——即使你不認識原作，也能透過這個符號的反覆出現，感受到它的重要性。

我問自己的第三個問題是：要怎麼處理那位逝去恩師的形象，才能讓不同文化背景的觀眾，都能感受到那種思念與牽絆，而不只是把他當成一個背景角色？我的答案是，刻意不讓他正面入鏡。三段回憶畫面裡，他只以背影、側臉、牽手特寫的方式出現——這種「不完整」的呈現方式，某種程度上模擬了記憶本身的不完整性。我相信，這種處理方式具有一種跨文化的普世性：人在思念逝去之人時，腦海中浮現的往往不是清晰完整的臉，而是一些破碎卻深刻的片段。

把這部片投向一個聚焦科技與創新敘事交會的國際短片平台，我抱著一種特別的期待：如果評審能在這些刻意設計的暗線裡，看見一個創作者試圖跨越文化界線去溝通情感的努力，那麼，即使他們不熟悉《凡人修仙傳》，這部片是否依然能夠成立？我相信答案是肯定的，也誠摯地邀請看到這份心得的人，親自到畫面裡找尋這個答案。