發佈日期：2026-06-19

王致中

理工學院

數位學習科技學系

那個畫面，我反覆看了很多次——棋子懸在半空中，即將落下的瞬間，光線從側面斜切過棋面，整個畫面凝結在一種介於現實與夢境之間的曖昧質地裡。

現在回頭看，那個畫面的誕生，其實是一連串技術磨合的結果。Kling 3.0將靜態圖轉成動態畫面時,棋子落下的物理運動感始終不對——第一版太輕,像被風吹落;第二版太慢,變成不自然的慢動作。我反覆調整了將近七、八次參數,才終於抓到一種介於「真實重量」與「儀式感」之間的平衡。那段反覆測試的過程,讓我深刻體會到,AI工具雖然給了我快速生成大量素材的能力,但它並沒有替我做出最終的判斷——什麼是「對的」重量感,這件事,只能靠我自己一次次比對、一次次感受,才能確定下來。

升頻4K處理的階段，也讓我重新理解了工具與創作者之間的這種微妙關係。我用Topaz Video AI處理素材時，針對人臉細節與運動模糊鏡頭，分別設定了不同的參數——人臉需要更高的細節恢復強度，但同樣的強度套用在運動鏡頭上，反而會放大原本不明顯的殘影。這個發現，讓我意識到，工具提供的是無限的參數組合可能性，但要在這些可能性裡，找到真正適合這部片的那一組數值，依然需要創作者反覆測試、反覆判斷。

回頭看這整個過程，我更確定了一件事：AI工具給予創作者的，不是替代判斷的能力，而是讓判斷可以被快速驗證、快速修正的速度。沒有這些工具，我這樣的創作者，根本沒有能力獨自完成一部具備完整視覺語言的短片；但如果沒有持續的人為判斷介入，工具生成出來的素材，也只會是一堆漂亮卻空洞的畫面，無法真正承載「落子無悔」這四個字該有的重量。

這部片即將投向一個聚焦極致想像力與視覺敘事的國際舞台,我很想邀請看到這份心得的人,在觀看那個棋子落下的瞬間時,試著感受一下——那看似簡單的兩三秒鐘畫面背後,藏著多少次參數調整、多少次反覆比對的痕跡。我相信，這正是AI原生創作最迷人的地方：技術的反覆磨合,最終是為了讓最純粹的情感,能夠被準確地看見。